==================================== 藏家都知道，自春秋战国以来，由于内部政变、农民起义及外族入侵，导致华夏大地，王朝更迭，战火不断，地面之上大的文物，极难保存，地下的很多古墓惨遭偷盗，能被保护流传下来的文物少之以少。
地面上的文物，除了字画古籍之外，古琴也成了众多藏家的争夺之物。
历代名琴，一直为各朝权贵富商所珍藏。
伯牙弹奏过的名琴〈号钟〉，曾被齐桓公收藏；春秋名琴〈绕梁〉，曾被楚庄王所收藏；汉朝司马相如弹过的名琴〈绿绮〉，曾被梁王所收藏；三国时期曹操的好友蔡邕曾亲手制作名琴〈焦尾〉，曾被齐明帝收藏；唐朝制琴大师雷威所作的名琴〈春雷〉，曾被金章宗所收藏，后此琴经千年捻转，最终为民国画坛大师张大千所收藏；唐肃宗时代乐匠制作的名琴〈清和〉，一直在世间流转，民国时期曾出现在北京古物陈列所沈迈士先生的藏品中，后在抗日战争期间，流失海外，至今去向不明；唐朝名琴〈独幽〉，曾为此琴于明末清初为王船山所用，民国时由已故湖南琴家李静所有，目前为湖南省博物馆所收藏；唐代名琴〈大圣遗音〉，千年以来，曾在各大皇室中流转，至今为北京故宫博物院所收藏；唐朝名琴〈太古遗音〉，曾由已故山东琴家詹澄秋珍藏，如今仍深藏于民间；明朝名琴〈奔雷〉，曾由天津琴家宋兆芙珍藏，现收藏于北京故宫博物院；另有很多出现在文史当中的古代名琴，如杨贵妃用过，宋徽宗抚过的〈蛇腹〉、〈断纹〉、〈峄阳〉及〈冰弦〉之类的古琴，历经漫长的岁月，至今早已不知去向。
从中华民族祖先伏羲造琴开始，历经伏羲式、列子式、仲尼式及剑式等琴身改进，随着时代的发展，造琴术一直在不断地提高着。几千年来，史上名琴众多，由于战乱天灾等原因，绝大多数历史名琴早已不在，因此那些能够流传下来的名琴，偶尔出现在今天的国际拍卖会上，基本上都是价值连城。
2003年一次国际拍卖会上，以第16号拍品出现在藏家面前的明琴〈月露知音〉，经多圈举牌后，最终以2184万价格成交。
2010年一次国际拍卖会上，以第22号拍品出现在藏家面前的宋琴〈松石间意〉，最终以1.36亿元的价格成交。
只是经内部人透露，目前在国际上偶尔出没的古代名琴的底板之上，基本上都有自称文艺爱好者乾隆皇帝个人的私印题跋。北京故宫博物院的专家曾慨叹，凡清宫里收藏的老琴，都经过乾隆皇帝御赏提铭，评级装匣后，他的艺术助手曾整理了一份《乾隆御题琴谱册》。这意味着，所有这些古代名琴，自此就都是乾隆个人私产了。
朕愿意在每张名琴底板之上题字，谁管得了？！
七
古琴传播名家
琴师
单曲数
专辑数
首张专辑
巫娜
296
29
2010年
白无暇
65
5
2018年
唐彬
53
4
2014年
常静
115
9
1995年
中央民族乐团
84
5
1993年
周桃桃
34
2
2006年
龚一
160
13
1993年
傅娜
489
22
2003年
王昌元
52
3
1994年
管平湖
58
7
1994年
赵家珍
99
9
2000年
现代古琴名家
琴师
出生
职务
郑珉中
1923年
北京古琴研究会副会长
陈长林
1932年
古琴与电脑结合第一人
吴钊
1935年
古琴兼音乐史家
李祥霆
1940年
中华欧洲琴社社长
龚一
1941年
古琴专业委员会副会长
杨青
1951
民族器乐学会副会长
赵家珍
1958年
中央音乐学院教授
曾成伟
1958年
中国琴会常务理事
李凤云
1963年
天津古琴会会长
戴晓莲
1963年
上海音乐学院教授
人类的音乐历史分为三个阶段，一是乐器、耳朵与记忆的阶段。那些所有的音乐只能记在脑海里，比如伟大的孔子在齐国听到了韶乐之后，他的评价是，听觉带来的美好享受胜于三个月的味觉享受。除了记忆与文字之外，那时以及那之后的千百年里，再伟大的演奏家也无法将音乐存留下来；第二个阶段为人类发明了留声机与唱片的时代，那以后不论是歌声还是乐器，所有的音乐都可以被刻录并保存下来。从此音乐走向大众，但欣赏起来从质量到成本都比较高；第三个阶段为以数码音乐为平台的音乐欣赏，自此在这个地球上，只要有网络，你就能够在任意时间与任意地点，低成本高保真地欣赏到你随时想听到的音乐。
今天，世间的无数欣赏者，基本上都可以通过商业平台来寻找并聆听他们希望听到的音乐了。
结合上表，我们发现现代著名的古琴音乐家，年纪最大的是出生于1921年的郑珉中先生。很遗憾，在音乐网站上，不要说专辑了，由他本人演奏的乐曲唯有一首〈秋塞吟〉
另一位现代古琴大师陈长林的情形差不多，音乐网站之上，除了〈大胡笳〉与〈闽江琴韵〉两首他演奏的古琴乐曲之外，没有第三首了。
新中国成立之后，以学院派出道的两个著名琴师，一个是上海音乐学院出道的龚一，一个是中央音乐学院出道的赵家珍，尽管两人桃李满天，且龚教授大概是中国古琴界里第一个出专辑的人，但不管是出了13张专辑上海的龚教授还是出了9张专辑北京的赵教授，他们的时间时代只属于唱片与光盘的时代。尽管他们演奏的古琴乐曲也被很多网站所收录，但在网络上点播他们作品的听众寥寥。
今天的人类，今天的受众，提起古琴来，他们基本上没有听说过什么上海的龚一，北京的赵家珍，他们上网搜索到的几乎是1978年与1979年出生重庆的两娜。
付娜2000年毕业于北京中国音乐学院乐器系本科。
巫娜的经历更加传奇，12岁那年，来自重庆的她以优异的成绩考入竞争极为激烈的中央音乐学院附中古琴专业。从上音乐附中开始，付娜曾先后五次获得全国性古琴演奏比赛最高奖项。从这个意义上讲，她绝对是同龄也是同业中的佼佼者。更为神奇的是，在中央音乐学院附中时，付娜一边主修古琴，另一方面师从大提琴教育家宗柏教授副修大提琴，并随后进入了附中民乐团的大提琴声部升入本科之前，她又师从青年贝斯演奏家宋艺学习演奏西洋乐器低音提琴；18岁那年，巫娜受邀来到台湾，在台北音乐厅作了个人古琴独奏音乐会，大获成功；20岁那年，巫娜作为中国古琴演奏者，参加了99国际爵士乐集萃的演出，自此成为古琴与西方爵士乐合奏史中第一人；25岁那年，巫娜成为了中国以古琴演奏专业拿到硕士的第一位研究生；从中央音乐学院毕业后，作为跨界演奏者，巫娜长期活跃于爵士，摇滚，实验音乐等领域，常年往来演出于亚洲、欧洲及美洲等众多国家；26岁那年，应中国摇滚乐歌星崔健之邀，巫娜在阳光下的梦崔健个人演唱会中，担任古琴演奏嘉宾；27岁月那年，巫娜先后与歌后王菲前老公窦唯合作录制即兴音乐作品专辑5张；29岁那年，获得美国亚洲文化协会奖学金后，作为访问学者，巫娜前往美国纽约学习；31岁那年，巫娜开启古琴剧场巫娜的选本系列演出，邀请来自世界各地的艺术家与音乐家，共同参与古琴的对话；35岁那年，巫娜为国家主席习近平和美国总统奥巴马演奏古琴，获得两国领导人高度赞赏；38岁那年，巫娜在北京国家大剧院，与张艺谋合作，进行了一场〈对话寓言2047〉全新概念的演出；40岁那年，巫娜在美国纽约大都会博物馆，举办了一场《观.音》的音乐演出，大获成功。
作为中国第一个古琴专业的研究生，巫娜这一代中国音乐家，音乐素养浓厚，国际交流能力极佳，新一代的中国音乐家们以完全可以与全球的音乐家进行自由的交流，由此完美地实现了中国国粹走出国门的目标。
与此同时，通过音乐网站，全球所有的听众，只要想了解中国几千年来的神奇乐器古琴，只要上网搜索，基本上首先跳出来的就是巫娜多年以来的作品。
巫娜最为神奇的地方就是，31岁才出了个人第一张专辑，然而在短短的10年里，她已经出版了39张古琴专辑了。
在这个以点击量与流量为实力与特征的时代里，无疑巫娜在中国文化对海外传播方面，她自称第二，全球没有任何一个人敢自称第一。
跨越了几千年的时光与岁月，古琴正在征服世界。
参考文献
1、林晨 琴学六十年论文集 文化艺术出版社 2011 ISBN 978-7-50394-651-6
2、查阜西 存见古琴曲谱辑览 中国音乐家协会 2007 ISBN 978-7-50393-176-5
3、中国非物质文化遗产数字博物馆 2021-10-30古琴艺术 中国非物质文化遗产网
4、武汉晚报 2016-05-01钟磬如 湖北郭家庙出土中国最早的琴距今2700多年
5、沈冬 異國喧聲中的淡雅音韻——北朝之琴研究 《汉唐音乐史首届国际研讨会论文集》 中央音乐学院出版社 2011
6、故宫博物院院刊 2014-07-12郑珉中 论唐琴的特点及其真伪问题
7、中央音乐学院学报 2021-10-28 章华英 現狀·問題·對策——全國古琴專業教學研討會述評
8、林晨 触摸琴史 文化艺术出版社 2012 ISBN 978-7-50395=176-3
9、Robert Temple The Genius of China: 3000 years of science, discovery and invention 1998 ISBN 978-1853752926.
10、成公亮 《秋籁居琴话》 漫话五十年来的琴弦 三联书店). 2009年. ISBN 978-7-10803-255-3
